В российский прокат выходит готический триллер Гильермо дель Торо «Багровый пик»

В российский прокат 15 октября выходит готический триллер режиссера Гильермо дель Торо «Багровый пик» — история о призраках, родовых тайнах и запретной любви. Главные роли в картине исполнили Том Хиддлстон, Миа Васиковска и Джессика Честейн.

Дель Торо известен своей тягой к инфернальной тематике — «Хребет дьявола», «Лабиринт фавна» и даже снятый по мотивам комиксов «Хэллбой» показывают на экране изнанку мира тьмы, попав в который, человек узнает о хрупкости границ нашей реальности и впадает в ужас перед неизведанным.

В «Багровом пике» воротами в царство призраков стал старинный фамильный дом знатного английского рода, утопающий в крови как в переносном, так и в буквальном смысле. 

Главная героиня — романтичная американка Эдит (Миа Васиковска) живет со своим богатым отцом, который всеми силами оберегает единственную дочь от жизненных передряг. Их спокойная счастливая жизнь заканчивается тогда, когда в Америку приезжает английский аристократ сэр Томас Шарп (Том Хиддлстон) в сопровождении красавицы-сестры Люсиль.

Сэр Томас словно сошел со страниц старинного любовного романа — он красив, благороден, обладает утонченными манерами и проникновенным взглядом.

Эдит безоглядно влюбляется в таинственного незнакомца, и вот уже счастливые молодожены торжественно въезжают в родовое гнездо Шарпов, навстречу супружеской жизни.

Но вместо медового месяца для Эдит начинается настоящий ад, в котором есть даже демоны — причем очень настойчивые, преследующие ее каждую ночь по всему огромному обветшалому дому. Дело в том, что финансовые дела сэра Томаса довольно плачевны и только состояние Эдит может спасти брата и сестру от полного разорения. Эдит бы насторожиться, но влюбленная девушка готова поделиться с любимым мужем не только нежностью, но и деньгами. Как выясняется — очень зря… В этом и есть главное расхождение «Багрового пика» с готическим романом: здесь зло несут не гости из адских бездн и зловещие привидения, а вполне реальные люди с вполне прагматичными целями.

Старинный особняк в фильме — живое существо, отдельный и, пожалуй, самый интересный персонаж. Одинокий, мрачный, полный тайн и угасающего величия, он преданно хранит тайны своих хозяев. Он предоставляет свои темные углы багровым призракам, отталкивающим и завораживающим одновременно. Кстати, сами призраки получились оригинальными и действительно очень страшными: натуралистичные фигуры, окутанные алым туманом, с которых словно бы заживо содрали кожу. Красный цвет — их отличительная особенность, потому что, например, призрак покойной матери Эдит скорее напоминает традиционного персонажа современных хорроров: фигура в черном саване, руки с длинными когтями и оскал черепа на месте лица.

Дель Торо удалось воссоздать атмосферу готического романа, передать притягательность эстетики смерти, которой так упивались в XIX веке. Оттуда же и образ окутанного флером тайны прекрасного незнакомца, обязательно облаченного в черное, а также характер персонажей — даже воплощенное зло в готике всегда обаятельно.

Создатели фильма показали сэра Томаса и его сестру не истинными злодеями, а скорее жертвами обстоятельств. Они творят зло не из удовольствия, а от безысходности. Что, конечно же, не делает их хорошими людьми. В этом плане герой Хиддлстона более глубок: он постоянно находится в борьбе с самим собой, и душа его тянется к светлому и прекрасному, воплощением которого для него становится Эдит. Так складывается любовный треугольник: с первых же сцен ясно, что между братом и сестрой совсем не братские чувства.

Выстраивая свою очередную «черную» историю, дель Торо оставляет зрителю подсказки — мы гораздо раньше, чем Эдит, понимаем, что вообще происходит и чем дело обернется, а потому действие становится предсказуемым: без общепринятых штампов не обошлось. Правда, от стандартности сюжета картина не сильно теряет, так как предсказуемость искупается красотой — каждый кадр так и напоминает фотографию по мотивам картин прерафаэлитов, да и в жанре мистики атмосфера, которую действенно нагнетают визуальные эффекты, иной раз оказывается важнее сюжетных коллизий и глубины характеров персонажей